嘿，你知道吗？豫剧界有这么一对奇才，一个创造了“豫剧悲剧美”，一个被誉为“小崔兰田”。他们的相遇，仿佛注定要改变豫剧的历史。

1944年，18岁的崔兰田从洛阳来到了西安。在豫剧班社中，她的清脆唱腔迅速征服了西安城的戏迷。两年后，1946年，郭惠兰在西安出生。谁也没想到，这两个相差二十岁的人，命运早已悄悄交织。

小惠兰从小就喜欢文艺，歌、戏都唱得很好。班主任陇老师觉得这孩子不学戏太可惜，亲自登门劝说，却被她父母婉拒了：“学戏太苦，练不好还要挨打，舍不得让孩子受罪。”然而，戏缘岂是轻易能断的？

惠兰的父母都是戏迷，一个爱京剧，一个爱豫剧，带着三个孩子看遍了西安城的名角。在众多的演出中，崔兰田的戏给惠兰留下了最深的印象。《莲花庵》、《安安送米》、《抬花轿》、《贩马记》……这些崔兰田后来不常演的剧目，小惠兰都有幸看过。

每次看完，她都会兴奋地又唱又跳，学得有模有样。崔兰田的艺术种子，早已在不知不觉中，扎根在这个小女孩心里。

崔兰田和她的母亲，与惠兰的父母是好朋友，两家人经常来往。有一年，西安连降大雨，剧社无法演出，几十口人的生计陷入困境。崔兰田母女愁眉不展时，郭惠兰的父母二话不说，四处借钱帮剧社渡过了难关。患难见真情。自此，两家的感情更深了。

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在崔兰田心里，惠兰就像自己的孩子。每次两家聚会，她都会亲切地说：“多儿（惠兰的小名），给姑表演一段。”惠兰从不怯场，站起来就演，俨然一副小主演的模样。这时，崔兰田的母亲就会主动下场陪她演丫鬟。崔兰田边看边笑，不时指点。她看出了惠兰的天赋，动了收徒的念头。

这次，惠兰的父母没有拒绝，只是觉得孩子还小，想让她多读几年书。崔兰田欣然应允——好的缘分，值得等待。

1951年，25岁的崔兰田带领剧社落户安阳，剧社更名为“安阳市人民豫剧社”。六年后，11岁的郭惠兰随大姐到安阳探亲。再见到崔兰田，再听到熟悉的豫剧声，她兴奋不已。

“这次来了就不要回去了，留下来学戏吧。”崔兰田挽留她。这一次，惠兰再也经不住艺术的诱惑了。征得父母同意后，她正式留在了剧团。

1958年，安阳市委要求崔兰田培养“重点接班人”。经过慎重选择，郭惠兰被确立为培养对象。第二年，隆重的拜师礼举行。那一年，老师33岁，徒弟13岁。一段传奇的师徒故事，正式开始。

崔兰田发现，这个小徒弟天赋异禀——嗓音甜、声带宽，领悟力快，创造力强。她将《柜中缘》、《游龟山》、《白蛇传》、《陈三两爬堂》等拿手戏倾囊相授。教《游龟山》、《陈三两爬堂》时，她就像在舞台上演出那样，跪在地上为徒弟做示范。

即便到外地演出，师徒俩也住一个房间。崔兰田利用演出间隙给惠兰说戏，两个人的感情比母女还深。

1960年，14岁的郭惠兰开始主演难度极大的崔派名剧《陈三两爬堂》。在安阳地区戏剧汇演中，这出戏让她一夜成名。继崔兰田之后，她是第二个将此剧演绎成经典的演员。

专家们惊喜地发现：崔派的精髓神韵，已完全融化在了她的血液中。“她活脱就是一个‘崔兰田’，其每一个手势、每一个身段都带着崔兰田的神韵，这真不是谁想学就能学得来的。”

1982年，剧团决定重排崔派“四大悲剧”之一《三上轿》。这个唱功戏特别吃功夫，崔兰田1963年后就不再演它，二十多年来无人敢碰。

大家一致看好郭惠兰，崔兰田也对爱徒充满信心。当时剧团正在新乡演出，崔兰田不顾天气炎热，亲自赶到新乡为惠兰说戏。

重排时，崔兰田鼓励惠兰：“你会的剧种多，又会唱歌，嗓子又甜，哪些地方你感觉不合适你就改，不要有思想包袱。”

于是，郭惠兰亲自参与唱腔设计，在继承老师艺术精华的基础上，融入了祥符调、

发布于：山东省